MAGGIE'S FARM

SITO ITALIANO DI BOB DYLAN

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"TEMPEST" LYRICS 

Louisville, Kentucky - The Louisville Palace - April 28, 2013

1. Things Have Changed (Bob center stage, Donnie on pedal steel)
2. Love Sick (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin)
3. High Water (For Charley Patton) (Bob center stage, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
4. Soon After Midnight (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
5. Early Roman Kings (Bob on grand piano, Donnie on lap steel, Tony on standup bass)
6. Tangled Up In Blue (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
7. Pay In Blood (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
8. Visions Of Johanna (Bob on grand piano, Donnie on electric mandolin)
9. Spirit On The Water (Bob on grand piano with harp, Donnie on pedal steel, Tony on standup bass)
10. Beyond Here Lies Nothin' (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin)
11. Blind Willie McTell (Bob center stage with harp, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
12. What Good Am I? (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
13. Thunder On The Mountain (Bob on grand piano, Donnie on lap steel, Tony on standup bass)
14. Scarlet Town (Bob on grand piano, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
15. All Along The Watchtower (Bob on grand piano, Donnie on lap steel)

(encore)
16. Ballad Of A Thin Man (Bob on grand piano with harp, Donnie on lap steel)

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Talkin' 9047 - Stefano Catena

http://www.youtube.com/watch?v=Hs_NRbODKtM&list=PLhEYy-fLbAOufb4yDryBxipOdbNWC6cwI&index=1
http://www.youtube.com/watch?v=Hs_NRbODKtM&list=PLhEYy-fLbAOufb4yDryBxipOdbNWC6cwI&index=1

Un saluto alla fattoria di Maggie!!
sarebbe interessante una traduzione di cio' che dice Levy su Dylan durante questi 9 video.
Stefano C.

Hai ragione, speriamo che qualche Maggiesfarmer più ferrato di me nella lingua ci faccia almeno un sunto!

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TITO SCHIPA JR. in “DYLANIATO”                                                   clicca qui

Murray, Kentucky - Murray State University - CFSB Center - April 27, 2013

1. Things Have Changed (Bob center stage, Donnie on pedal steel)
2. Love Sick (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin)
3. High Water (For Charley Patton) (Bob center stage, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
4. Soon After Midnight (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
5. Early Roman Kings (Bob on grand piano, Donnie on lap steel, Tony on standup bass)
6. Tangled Up In Blue (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
7. Pay In Blood (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
8. Visions Of Johanna (Bob on grand piano, Donnie on electric mandolin)
9. Spirit On The Water (Bob on grand piano with harp, Donnie on pedal steel, Tony on standup bass)
10. Beyond Here Lies Nothin' (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin)
11. Blind Willie McTell (Bob center stage with harp, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
12. What Good Am I? (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
13. Summer Days (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on standup bass)
14. Scarlet Town (Bob on grand piano, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
15. All Along The Watchtower (Bob on grand piano, Donnie on lap steel)

(encore)
16. Ballad Of A Thin Man (Bob on grand piano with harp, Donnie on lap steel)

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Newark, Delaware - University of Delaware - Bob Carpenter Center - April 12, 2013

di Paul

Palcoscenico per lo più nudo, nesuna intro, sono entrati sull’applauso della gente. Bob aveva un grande abito, soprattutto una camicia verde brillante, ma il tutto era troppo grande per lui, sembrava nuotarci dentro.
Impressioni: Il canto di Bob nelle prime 2-3 canzoni mi ha sorpreso, è stato forte, non ghiaioso e torturato, molti interventi di armonica in tutto il concerto, il sorriso che carica il versetto, Bob mostra con forza la sua coscienza che esplode, sottolineando ogni sillaba. Cambiati alcuni testi, ma le canzoni erano lontane dalla loro emotività, uno show-operaio, non una sola sorpresa dalla band, con Duke che suonava sordo e ordinario. In Watchtower Bob sembrava goffo, a volte suonando il pianoforte con una mano sola e l'altra appoggiata sul fianco. Nessuna intensità, vocale o musicale. Dopo Pay in Blood la voce ha avuto un calo, è tornata roca e sibilante. Non mi importa della voce, ne dei ritmi alterati, ne dei testi impiccati, ma questo spettacolo è stato poco interessante, noioso, senza ritmo, lento ed esitante, senza luce. Dopo aver visto spettacoli che risalgono al ‘74, Bob ha avuto il mio ultimo $.

°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°°
di David

Un paio di cose. Bob indossava una camicia verde sotto il vestito nero, aveva stivali da cowboy con la punta bianca.

Le prime due canzoni Bob è rimasto fondamentalmente al centro del palco senza suonare chitarra o pianoforte. Posso capire perché, ora c’è Duke Robillard. Duke era impressionante. Una grande aggiunta. La somiglianza con Jerry Garcia è fantastica. Duke ha davvero suonato bene in Tangled Up in Blue, e mi è piaciuto molto l’arrangiamento. Per la nuova canzone di questo tour "What good am i?", è possibile davvero sentire Bob picchiare sui tasti. E' stato fantastico.

Bob inizia intorno alle 8:30 dopo i Dawes alle 7:30. La security era un pò troppo rigorosa, niente birra (a me non mi importa di questo, ma ad alcune persone interessava). Pubblico seduto tutto il tempo, la maggior parte delle persone sono state annoiato e non è loro piaciuto lo spettacolo. Ma ancora una volta, sono rimasto sorpreso. Quando Bob ha lasciato il palco, tutti sono impazziti e hanno voluto il bis.

L'altra cosa che ho notato è che l’Oscar è ancora sul palco, ma è chiaro che è una copia e non l'Oscar originale. Inoltre, sono tornati gli specchi sul palco, quindi niente foto-haha.

In sostanza un buon spettacolo - Duke sta ancora cercando di inserisi, non sembra curarsi se Bob gli dà il "look", perché è fuori da ogni cosa e suona solo ciò che sente di poter suonare. E' stato davvero bello. Bob è rimasto al pianoforte per gran parte della notte. Tony è stato grande come al solito, lui è veramente un bassista straordinario.

Mi piace la nuova sistemazione. La grande differenza che ho notato rispetto all'anno scorso è che Bob suona il pianoforte e la chitarra molto meno, e si posiziona al centro della scena e suona l'armonica, cosa che i ragazzi del college sembravano apprezzare di più. Mi è piaciuto molto Bob al pianoforte in Visions of Johanna. A presto, David.

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Talkin' 9046 - Maurizio

Ciao,
non sò se nella fattoria sia possibile segnalare locali, nel caso sia possibile segnalo a tutti questo gioiellino di birreria che si trova a Zanè nell'alto vicentino, un covo per veri Dylaniati, oltre a questo birre eccellenti e un'oste veramente simpatico, il mitico Gigi !!

http://www.tripadvisor.it/Restaurant_Review-g2016219-d3766264-Reviews-Birreria_Jokerman-Zane_Province_of_Vicenza_Veneto.html

Sono vent'anni che conosco questo posto, ma mi è venuto in mente solo ora di segnalarvelo, meglio tardi che mai !!!
Maurizio

Grazie, credo che tu abbia fatto cosa gradita ai dylaniati della zona e dintorni! :o)

Champaign, Illinois - University of Illinois - Assembly Hall - April 25, 2013

1. Things Have Changed (Bob center stage, Donnie on pedal steel, Tony on white Fender 6 string bass, George on drums with brushes)
2. Love Sick (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin, Tony on white Fender 6 string bass, George on drums with sticks)
3. High Water (For Charley Patton) (Bob center stage, Donnie on banjo, Tony on standup bass, George on drums with brushes)
4. Soon After Midnight (Bob standing at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on white Fender 6 string bass, George on drums with brushes)
5. Early Roman Kings (Bob standing at grand piano, Donnie on lap steel, Tony on standup bass, George on drums with brushes)
6. Tangled Up In Blue (Bob seated at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on drums with brushes then sticks)
7. Pay In Blood (Bob standing at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on drums with brushes)
8. Visions Of Johanna (Bob seated at grand piano, Donnie on electric mandolin, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on drums with brushes)
9. Spirit On The Water (Bob standing at grand piano with harp, Donnie on pedal steel, Tony on standup bass, George on drums with brushes)
10. Beyond Here Lies Nothin' (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on drums with sticks)
11. Blind Willie McTell (Bob center stage with harp, Donnie on banjo, Tony on standup bass, George on drums with sticks)
12. What Good Am I? (Bob standing at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on drums with mallets)
13. Summer Days (Bob standing at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on standup bass, George on drums with brushes)
14. Workingman's Blues #2 (Bob standing at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on standup bass with bow, George on drums playing with hands)
15. All Along The Watchtower (Bob standing at grand piano, Donnie on lap steel, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on drums with sticks)

(encore)
16. Ballad Of A Thin Man (Bob standing at grand piano with harp, Donnie on lap steel, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on drums with sticks)

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Newark, Delaware - University of Delaware - Bob Carpenter Center - April 12, 2013

di Michael Perlin

Allora, nuova venue, nuovo stato, nuovo make-up, nuova band. La metà delle canzoni diverse rispetto al mio ultimo concerto (a Barclay, ultimo spettacolo del tour con Knopfler), tre debutti (cinque per Linda che non è andata all'ultimo concerto). Riassunto versione Post-it: Un brillante inizio e una fine ancora più brillante, ma un pò di cedimento nel mezzo. Sorprendentemente, il punto più alto è stato, per me, Ballad of a Thin Man, e più sorprendentemente ancora, il punto più basso (non posso credere che sto scrivendo queste parole) è stato Visions of Johanna.

Newark, Delaware, si trova a circa 75 miglia dalla nostra casa a Trenton. Un tirata dritta giù per la 95, molto trafficata naturalmente. Il concerto era nello stadio di basket, e le nostre sedie - io preferisco ancora i concerti dove si sta in piedi – sarebbero state perfette per una partita dei Knicks: ... Il suono era il tipico mix BD. Cera molta gente più vecchia di noi (yay!), ma anche un sacco di genitori con bambini, alcuni ragazzi del college (molti meno rispetto al mio ultimo concerto al Monmouth College).

Un tempo di cambio molto veloce tra i due set (circa una quindicina di roadies sul palco, mi hanno ricordato delle trasmissioni della Met Opera e il modo in cui il paesaggio viene cambiato tra il 1° ed il 2° atto del Rigoletto. Come succede ultimamente, Stu sale per primo, suona un riff blues (un ottimo riff blues), e poi arriva la band.
Stessa scaletta, identica, come a Kingston ed a Buffalo. E’ mai capitato (in una settimana, tre scalette identiche??). Non so perché, ma devo pensare che questo faccia parte della graduale integrazione di Duke nella band.

Un voto? Probabilmente B + / A-. Alcuni momenti brillanti, ma, ahimè, un pò di impantanamento. Ne è valsa la pena? Assolutamente!

Le canzoni:
1. Things have changed: amo questo brano come apertura (come sempre quando sento un opener, sono trasportato indietro a metà degli anni '90, ai giorni di Jokerman). Questa era una versione rockabilly che era un apertura perfetta per questo gruppo di canzoni. Alcune nuove frasi (invece di ", ma .... Le cose sono cambiate", ora "..... ma le cose devono cambiare "). La band suonava bene, un inizio eccellente. Bob al centro della scena (Col senno di poi, devo dire che quasi tutte le canzoni eseguite al centro della scena hanno funzionato meglio di quelle dietro al pianoforte ...)

2. Love Sick: La mia prima volta in otto anni (da Beacon nel 2005), un tesoro ogni volta che la sento. Prima armonica della notte (lo dirò; Bob è diventato un armonicista che vale la pena di ascoltare, che rivelazione!). Ottima prestazione, specialmente su linee come "il silenzio può essere come un tuono". Così la sensazione è perfetta per il suono corrente di Bob. Avevamo visto Leonard Cohen nel mese di dicembre, e Linda ha osservato che la postura di Bob non era dissimile da quella di Leonard ...

3. High Water: Ancora al centro della scena, e questo sicuramente lo stile "narratore" che ha perfezionato negli ultimi anni. Insistente, la presenza della sventura. Questo è Bob nella pienezza dei suoi 70 anni, che guarda indietro ad una vita "piena di fatiche e di sangue" e ancora, intonazione perfetta.

4. Soon after midnight: Prima volta al pianoforte, ho pensato che ha funzionato meglio questa al mio secondo ascolto, Linda è al primo. Amo questa canzone, dall'apertura "I'm searching for phrases" fino a "date with a faerie queen." OK, i miei amici che leggono questa recensione non saranno sorpresi di sapere che mi è scappata qualche lacrima dagli occhi... molto simile alla versione di Tempest.

5. Early Roman Kings: Anche in questo caso la mia seconda volta e Linda la prima. Un beat stile martcia funeraria.
Anche pericolo nell’aria. Quando ho sentito questo pezzo solo dopo le elezioni, non riuscivo a capire se si trattava di una band anni '50 del Bronx o dei sostenitari di Romney.
Non ne sono ancora sicuro. Mi aspetto che questo pezzo rimarrà in rotazione anche dopo che Bob avrà iniziato a variare le scalette, e penso che questa sia una cosa molto buona.

6. Tangled Up in Blue: Qui è dove le cose hanno cominciato ad essere un pò impastate. Prima strofa alla grande, e anche alcuni tentativi di singalong nell'ultima riga del coro (Il pubblico era troppo pacato, senza cori, senza pestare i piedi nel corridoio ...). qualche versetto è stato saltato, qualche parola cambia nella parte che parla del poeta italiano, il verso di Montague Street (credo) è stato saltato, qualche parola cambiata nel verso che parla delle mogli dei falegnami, ma non è questo il punto. Alla fine della canzone, sentivo l’energia lontana. Questa è stata la prima canzone in cui Duke ha suonato più di 6 battute di assolo di chitarra (io adoro ancora Larry Campbell, ma sono in attesa di vedere come la presenza di Duke cambierà la spinta della band, come aveva fatto Charlie nel suo secondo ritorno.

7. Pay in Blood: La mia prima "prima" della notte. Canzone amabile sull’album, ma dal vivo ancora non riesce a venir fuori, sembtra essere ancora impantanata. Non è viva come sul CD.

8. Visions of Johanna: sospiro. Una seria delusione, quando ho sentito questa canzone a Barclay, qualcuno ha detto che era una "magnifica interpretazione, ... concentrata, appagante." Questa, ahimè, non lo era. Ed è riuscita a decollare solo un pò verso la fine. Il pianoforte ha funzionato, l'intro è stata un pò diversa, credo, ma non era questo il punto.

9. Spirit on the Water: Ancora al pianoforte, anche se l'armonica ha aggiunto alla canzone un pò di profondità. L’arrangiamento Rikki-Tikki che è familiare a coloro che l’hanno sentita più di una volta. La band stava cominciando a ritrovare un pò di energia

10. Beyond Here Lies Nothing: Torna al centro della scena (grazie!). La band ha iniziato ad accelerare il passo, e ho cominciato a sentire la band lavorare insieme in modi ai quali eravamo abituati negli ultimi annui, e Duke ha tirato fuori il suono di uno sporco blues di Chicago (che è una cosa molto buona). Eccellente armonica come in Love Sick, l'aggiunta del mandolino elettrico di Donnie ha dato grande spessore al pezzo. Linda ha osservato seccamente che la voce di Bob suonava un pò come Jimmy Durante ma io ho pensato che fosse più Tom Waits ...).

11. Blind Willie McTell: Al centro palco, altre frasi di armonica. Una cosa molto buona, canzone geniale, brillante e con una resa di alto livello.

12. What good Am I?: Un'altra prima. Splendida. Splendida. Di gran lunga il suo miglior lavoro al pianoforte della notte. Fraseggio squisito. Band del tutto in sintonia. Il fango di mezza sera ormai totalmente una cosa del passato. Vale il prezzo del biglietto.

13. Thunder on the Mountain: Duke splendente in questo pezzo, il suono era di una grande band anni ‘40s che sta facendo uno jitterbug basato su un blues in 12 battute (non so se questo sia giusto tecnicamente, ma è esattamente così che suonava).

14. Scarlet Town: La mia terza prima. Anche in questo caso, quasi nota per nota della versione dall'album, son così felice di averla sentita di persona. Ancora una volta, alcuni testi saltati, ma la brillantezza di Bob fa in modo che ci si chieda come un uomo possa esprimere le sue emozioni in modo così perfetto.

15. All Along the Watchtower: Sono così felice che questo classico sia tornato in scaletta. Quante diverse versioni ho sentito negli ultimi decenni? Ma questa è l'essenza di Bob: rock duro, testi enigmatici, col vento che sta sempre cominciando ad urlare. Eccellente assolo di Duke. La band potrebbe suonare per un'altra ora, per quanto mi riguardava.

16. (Bis) Ballad of a Thin Man: Anche se la band era in fila ad arco, nessuna presentazione dei membri. Mi aspettavo Bob venire al centro della scena per questo. Così sono stato deluso dal fatto che è rimasto al pianoforte. Questa era una versione assolutamente brillante, il miglior lavoro della band nella notte, grande armonica di Bob, grande voce, grande spirito. Questa potrebbe essere stata la mia preferita performance live di questa canzone dagli anni '60. Che bel modo di finire un concerto.

Quindi, serata formidabile all’ inizio ed alla di fine, ma non così tanto nel mezzo. Non vedo l'ora di leggere le recensioni degli altri e le recensioni dei concerti successivi. Comunque, come sempre, grazie Bob!

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Va tutto bene mamma. Sanguino soltanto - di Paolo Vites               clicca qui

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De Gregori: "Le canzoni non vanno spiegate".                                clicca qui

Springfield, Missouri - Missouri State University - JQH Arena - April 24, 2013

1. Things Have Changed (Bob center stage, Donnie on pedal steel)
2. Love Sick (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin)
3. High Water (For Charley Patton) (Bob center stage, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
4. Soon After Midnight (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
5. Early Roman Kings (Bob on grand piano, Donnie on lap steel, Tony on standup bass)
6. Tangled Up In Blue (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
7. Pay In Blood (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
8. Visions Of Johanna (Bob on grand piano, Donnie on electric mandolin)
9. Spirit On The Water (Bob on grand piano with harp, Donnie on pedal steel, Tony on standup bass)
10. Beyond Here Lies Nothin' (Bob center stage, Donnie on electric mandolin)
11. Blind Willie McTell (Bob center stage with harp, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
12. What Good Am I? (Bob standing at grand piano, Donnie on pedal steel)
13. Thunder On The Mountain (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on standup bass)
14. Scarlet Town (Bob on grand piano, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
15. All Along The Watchtower (Bob on grand piano, Donnie on lap steel)

(encore)
16. Ballad Of A Thin Man (Bob on grand piano with harp, Donnie on lap steel)

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Talkin' 9045 - Adriano Ercolani

Carissimo,
vi segnalo questo divertentissimo omaggio grafico a Bob
http://www.typographyserved.com/gallery/Bob-Dylans-HAND-LETTERING-EXPERIENCE/5173535

Presto vi invierò nuovi saggi dylaniani su http://contezarganenko.blogspot.it/
un grande saluto, Adriano

St. Louis, Missouri - Peabody Opera House - April 23, 2013

1. Things Have Changed (Bob center stage, Donnie on pedal steel)
2. Love Sick (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin)
3. High Water (For Charley Patton) (Bob center stage, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
4. Soon After Midnight (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
5. Early Roman Kings (Bob on grand piano, Donnie on lap steel, Tony on standup bass)
6. Tangled Up In Blue (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
7. Pay In Blood (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
8. Visions Of Johanna (Bob on grand piano, Donnie on electric mandolin)
9. Spirit On The Water (Bob on grand piano with harp, Donnie on pedal steel, Tony on standup bass)
10. Beyond Here Lies Nothin' (Bob center stage, Donnie on electric mandolin)
11. Blind Willie McTell (Bob center stage with harp, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
12. What Good Am I? (Bob standing at grand piano, Donnie on pedal steel)
13. Summer Days (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on standup bass)
14. Scarlet Town (Bob on grand piano, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
15. All Along The Watchtower (Bob on grand piano, Donnie on lap steel)

(encore)
16. Ballad Of A Thin Man (Bob on grand piano with harp, Donnie on lap steel)

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Lewiston, Maine - Adroscoggin Bank Colisée - April 10, 2013

di Zoo di Caino

Lewiston, Maine, Colisèe. Mercoledì. Un vivace 44 gradi. I Dawes presentano un insieme di brani per lo più dal loro terzo album, che è nuovo di zecca. Ho sentito che Jackson Browne ha scoperto questi Dawes. A dire la verità, io non ascolto chiunque altro quando vengo a vedere Bob Dylan. Ho già detto abbastanza di loro.
Grande pubblico come al solito e bella atmosfera.
Otto e trentaquattro, sono fuori e ruggente, sbuffando veloce come un Frieght-Train. I cuori battono mille volte al minuto. Lentamente il treno scivola verso il basso metodicamente, cade giusto in Love Sick. Bob è davanti e al centro.
Sono stufo di amore, vorrei quello che non ho mai incontrato. High Water, diretta verso di noi, stupendo gioco in grande spolvero. Soon after midnight con Bob alle tastiere, una ninna nanna rock. Early Roman Kings davvero lucente, oh, c'è qualcosa di più meraviglioso di uno spettacolo di Bob Dylan?
Tangled Up In Blus è infatti una rete intricata di musica heavy duty, stordimento, canto e danza, mentre il Maestro suona anche le tastiere.
Pay In Blood, pesante, pesante, pesante. Pago col sangue, ma non il mio.
Una morbida Visions Of Johanna. Spirit On The Water, come aprire il rubinetto della fontana dell’ acqua spirituale. Suona come una canzone di Natale, con il chitarrista (che assomiglia un pò a Babbo Natale) che suona molto bene, bello. Armonica chiara tutta notte. Beyond Here Lies Nothing, solo la luna e le stelle. Bob in piedi, al centro della scena, nello svolgimento di questo numero pazzesco. Forte, forte, allegro mentre suona l'armonica. Nessuno poteva suonare il blues come Blind Willie McTell. Di nuovo al piano per What Good Am I, tonante, tremendo controtempo in gloriosa serie. Scatta la follia con Thunder On The Mountain. Se hai qualcosa da dire, dillo, o stai per sempre zitto. Piove dal soffitto una superba città Scarle, incredibilmente ispirata.
Forte All Along The Watchtower. Nel mezzo della canzone la mia mano che si agitava ha accidentalmente mandato in aria il telefonino di una donna mentre era intenta a fare le riprese dello show, chissà dov’è finito, introvabile. Così sconvolto non potevo entrare in Ballad of a Thin Man, ma la signora, con molta grazia, mi ha detto di non preoccuparmi, e che Bob Dylan era molto più importante.
Grazie a Dio, subito dopo lo spettacolo il telefono è stato trovato da un giovane, il telefono era caduto davanti a lui. Che grande concerto!! La band era così dannatamente buona e Bob Dylan, ancora una volta ha mostrato la verità, alla quale noi crediamo con tanto fervore.

Lewiston, Maine - Adroscoggin Bank Colisée - April 10, 2013

di Ernest Gurney

Da qualche parte oltre la "Persistence of Memory" di Dalì e “Rashomon” di Kurosawa si trova il paesaggio sempre fluido del Never-Ending Tour dylaniano. Anche quando le setlist sembrano essere “bloccate” come sembra in questo tour, nessun concerto è mai una ripetizione di un altro. E questo è come dovrebbe essere, come ascoltare Bob.
Gli specchi accanto al palco riflettono le raffiche di flash, infatti il concerto inizia con un appello al pubblico per provare a vivere l'esperienza al momento, invece di filmarla con i minuscoli schermi dei cellulari o degli I-pod per consegnarli alla memoria.
Prendetevi un momento per leggere "Vacation" di Wendell Berry (poetryfoundation.org) ed avrete lo stesso messaggio. Iniziate a sperimentare la vostra vita, invece di "preservarne i ricordi ".

Un inaspettatamente breve interludio dall’uscita dei Dawes che hanno aperto lo show e le luci si spengono, qualche fraseggio di chitarra e la band al completo comincia "Things Have Changed".
"Things Have Changed" è il canto di un uomo rotto dentro, un concetto scuro e profondo, Dylan è il tragico narratore della realtà in piena, al centro della scena, ingobbito e solo un pò nascosto dall’oscurità. Questa oscurità continua in "Love Sick" e “High Water” È dura là fuori. Ma Dylan ha la voce per questo, gli assoli di armonica sembrano archi di luce nel buio della notte.
Spostatosi dal centro della scena, Dylan si piazza dietro al pianoforte a coda e cambia il tono della notte con un sussurro per “Soon after midnight”, tenera ... amabile... presentata come se fosse una rosa. Dylan suona, si muove attraverso la pagina umana dell’esperienza come se fosse la soluzione di un cruciverba.
Poi qualcosa di più spirituale con “What Good Am I” e “Spirit on the Water", poi prosegue con "Early Roman Kings" e "Pay In Blood" con un piccolo accenno di "Scarlet Town". Lui è ovunque. Lui ci getta in faccia 16 canzoni in 90 minuti. Alcune troncatei (una malriuscita modifica di "Tangled Up In Blue", il miglior esempio di brevità draconiana), ma per la maggior parte di esse è solo la freschezza dell’esecuzione. La band sembra "tirare le redini" per mancanza di una migliore termine. Ci sono momenti di elaborazione musicale che non vengono approfonditi, assoli inesplorati, le mappe delle canzoni diventano schizzi, con sfumature e suggerimenti.
Ci sono alcuni movimenti liberi, in particolare in alcuni passaggi suggestivi di armonica. I suoi polmoni soffiano ancora ma la laringe non può essere sostituito dall’armonica, veramente momenti di suono che fuggono troppo veloci.

Alcuni brevi flash della serata: "Visions of Johanna" .... testo costruito sulla falsariga di Tom Thumbs Blues, il cui pigro riff "When you're lost in Juarez" trascina Johanna nel caldo afoso messicano ..... guardo Duke Robillard eseguire il suo mestiere con aplomb, umile e fiducioso. Non una nota sprecata. Un maestro .....

"Early Roman Kings" impilata sull’ anima di Muddy Waters .... "Beyond Here Lies Nothing " mette in rilievo i tesori del cuore. “Scarlet Town ".... Yeats e Blake, Burns e tutti quegli eterni .... stridenti fantasmi e antiche maledizioni.
Poi ...... "All Along The Watchtower" seguito da "Ballad of a Thin Man" .... "Qualcosa sta accadendo e tu non sai cosa sia?” Sono la stessa cosa? Si sono le risposte alle nostre domande.

La vita può essere anche questa ...... cosa c’è di male? Può diventare una esperienza sia comune che individuale? I concerti di Dylan sembrano essere un tentativo coraggioso. Ognuno di noi seduto nella caverna di Platone .... ma quando dobbiamo lasciare lo stadio? Hai visto anche tu quello che ho visto io? Hai sentito quella frase? Ha detto ...????

Ci dirigiamo verso casa .....che schianto ..... domani riprendo la mia vita lavorativa, parlo con una donna francese che parla di un cane ucciso dopo il concerto, dovrò rimettere la testa nel mio lavoro, è la vita. Solo vita.

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Talkin' 9044 - Dario "Twist of fate"

Ciao Mr T, come va? Spero bene. Un saluto a tutti i lettori di Maggie's Farm e in particolare a Michele Murino.
Era dai tempi di La strada delle otto automobili che non scrivevo una sequenza di racconti...
Quello che sto provando a fare è dare un seguito a quei racconti, tra citazioni musicali e non, tra Dylan, Nick Cave, Waits, Van Morrison, Bowie e Springsteen.
Ecco le prime due puntate pubblicate dalla amico Stefano Cuzzocrea sul suo sito:To be pop

Ecco i link:
http://www.tobepop.net/lezioni-spirituali-per-giovani-hipster-79/  (parte uno) 

http://www.tobepop.net/the-stars-are-out-tonight-e-il-frigo-non-si-sbrina-da-solo/  (parte due)

A breve arriverà anche il terzo, dedicato interamente a Dylan.
Un saluto, Dario "twist of" Greco

Grazie da parte mia e di tutti i lettori di Maggie's Farm, resto in attesa del prossimo, a presto, :o)

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Morto Richie Havens, aprì il concerto di Woodstock                       clicca qui

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Talkin' 9043 - Duluth49

Ho appreso questa mattina della scomparsa del grande RICHIE HAVENS , sarei grato se facessi ascoltare a tutti gli amanti della fattoria una sua stupenda interpretazione di The times they're a changin' tratto da un piccolo C.D. a cura di Ezio Guaitamacchi .
Un caro saluto a tutti, grazie, Marcello

Caro Marcello, non sò se il video è la versione che dici tu, comunque è magnifica anche questa! :o)

Bob Dylan annuncia l'AmericanaramA Festival of Music tour

Bob Dylan lancia l'AmericanaramA Festival of Music tour, una serie di concerti nei quali dividerà il palco con Wilco, Richard Thompson, Ryan Bingham e My Morning Jacket. Il tour estivo ( circola anche la "voce" che da questo tour verrà tratto un disco live di Bob) si svolgerà esclusivamente negli USA: partirà il 26 giugno da West Palm Beach, Florida, e toccherà 20 diverse città USA, prima di concludersi a Mountain View, California, il 4 agosto.
Queste le date:

6/26/13 West Palm Beach, Florida - Cruzan Amphitheatre
6/27/13 Tampa, Florida - Florida State Fairgrounds
6/29/13 Atlanta, Georgia - Aaron's Amphitheatre at Lakewood
6/30/13 Nashville, Tennessee - The Lawn at Riverfront Park
7/2/13 Memphis, Tennessee - AutoZone Park
7/5/13 Noblesville, Indiana - Klipsch Music Center
7/6/13 Cincinnati, Ohio - Riverbend Music Center
7/7/13 Columbus, Ohio - Nationwide Arena
7/10/13 St. Paul, Minnesota - Midway Stadium
7/11/13 Peoria, Illinois - Chiefs Stadium
7/12/13 Bridgeview, Illinois - Toyota Park
7/14/13 Clarkston, Michigan - DTE Energy Music Theatre
7/15/13 Toronto, Ontario - Molson Canadian Amphitheatre
7/18/13 Darien Center, New York - Performing Arts Center
7/19/13 Bridgeport, Connecticut - The Ballpark at Harbor Yard
7/20/13 Mansfield, Massachusetts - Comcast Center
7/21/13 Saratoga Springs, New York - Performing Arts Center
7/23/13 Columbia, Maryland - Marriweather Post Pavilion
7/24/13 Virginia Beach, Virginia - Farm Bureau Live
7/26/13 Hoboken, New Jersey - Pier A Park
7/27/13 Wantagh, New York - Nikon at Jones Beach Theater
7/28/13 Camden, New Jersey - Susquehanna Bank Center
7/31/13 Denver, Colorado - Fiddler's Green Amphitheatre
8/1/13 West Valley City, Utah - USANA Amphitheatre
8/3/13 Irvine, California - Verizon Wireless Amphitheatre
8/4/13 Mountain View, California - Shorline Amphitheatre

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Bowling Green, Ohio - Bowling Green State University - Stroh Center - April 21, 2013

1. Things Have Changed (Bob center stage, Donnie on pedal steel, Tony on white 6 string Fender electric bass, George on drums with brushes)
2. Love Sick (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin, Tony on white 6 string Fender electric bass)
3. High Water (For Charley Patton) (Bob center stage, Donnie on banjo, Tony on standup bass, George on drums with brushes)
4. Soon After Midnight (Bob standing at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on white 6 string Fender electric bass, George on drums with brushes)
5. Early Roman Kings (Bob standing at grand piano, Donnie on lap steel, Tony on standup bass, George on drums with brushes)
6. Tangled Up In Blue (Bob sitting at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on drums with brushes then sticks)
7. Pay In Blood (Bob stranding at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on drums with brushes then sticks)
8. Visions Of Johanna (Bob sitting at grand piano, Donnie on electric mandolin, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on drums with brushes)
9. Spirit On The Water (Bob standing at grand piano with harp, Donnie on pedal steel, Tony on standup bass, George on drums with brushs then sticks)
10. Beyond Here Lies Nothin' (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin, Tony on 4 string hollow body electric bass)
11. Blind Willie McTell (Bob center stage with harp, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
12. What Good Am I? (Bob standing at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on mallets)
13. Summer Days (Bob standing at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on standup bass, George on drums with brushes)
14. Scarlet Town (Bob standing at grand piano, Donnie on banjo, Tony on standup bass, George on drums with brushes)
15. All Along The Watchtower (Bob standing at grand piano, Donnie on lap steel, Tony on 4 string hollow body electric bass)

(encore)
16. Ballad Of A Thin Man (Bob standing at grand piano with harp, Donnie on lap steel, Tony on white 6 string Fender electric bass)

Kalamazoo, Michigan - Wings Stadium - April 20, 2013

1. Things Have Changed (Bob center stage, Donnie on pedal steel, Tony of white 6 string electric bass, George on drums with brushes)
2. Love Sick (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin, Tony on white 6 string electric bass)
3. High Water (For Charley Patton) (Bob center stage, Donnie on banjo, Tony on standup bass, George on drums with brushes)
4. Soon After Midnight (Bob standing at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony of white 6 string electric bass, George on drums with brushes)
5. Early Roman Kings (Bob standing at grand piano, Donnie on lap steel, Tony on standup bass, George on drums with brushes)
6. Tangled Up In Blue (Bob sitting at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on drums with brushes then sticks)
7. Pay In Blood (Bob stranding at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on drums with brushes)
8. Visions Of Johanna (Bob sitting at grand piano, Donnie on electric mandolin, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on drums with brushes)
9. Spirit On The Water (Bob standing at grand piano with harp, Donnie on pedal steel, Tony on standup bass, George on drums with brushs then sticks)
10. Beyond Here Lies Nothin' (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin, Tony on 4 string hollow body electric bass)
11. Blind Willie McTell (Bob center stage with harp, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
12. What Good Am I? (Bob standing at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on mallets)
13. Thunder On The Mountain (Bob standing at grand piano, Donnie on lap steel, Tony on standup bass, George on drums with brushes)
14. Scarlet Town (Bob standing at grand piano, Donnie on banjo, Tony on standup bass, George on drums with brushes)
15. All Along The Watchtower (Bob standing at grand piano, Donnie on lap steel, Tony on white 6 string electric bas)

(encore)
16. Ballad Of A Thin Man (Bob standing at grand piano with harp, Donnie on lap steel, Tony on 4 string hollow body electric bassl)

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Akron, Ohio - University of Akron - EJ Thomas Hall - April 19, 2013

1. Things Have Changed (Bob center stage, Donnie on pedal steel, Tony of 6 string electric bass, George on drums with brushes)
2. Love Sick (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin,Tony on 6 string electric bass)
3. High Water (For Charley Patton) (Bob center stage, Donnie on banjo, Tony on standup bass, George on drums with brushes)
4. Soon After Midnight (Bob standing at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony of 6 string electric bass, George on drums with brushes)
5. Early Roman Kings (Bob standing at grand piano, Donnie on lap steel, Tony on standup bass, George on drums with brushes)
6. Tangled Up In Blue (Bob sitting at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on drums with brushes then sticks)
7. Pay In Blood (Bob stranding at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on drums with brushes)
8. Visions Of Johanna (Bob sitting at grand piano, Donnie on electric mandolin, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on drums with brushes)
9. Spirit On The Water (Bob standing at grand piano with harp, Donnie on pedal steel, Tony on standup bass)
10. Beyond Here Lies Nothin' (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin, Tony on 4 string hollow body electric bass)
11. Blind Willie McTell (Bob center stage with harp, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
12. What Good Am I? (Bob standing at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on 4 string hollow body electric bass, George on mallets)
13. Summer Days (Bob standing at grand piano, Donnie on pedal steel, Tony on standup bass, George on drums with brushes)
14. Scarlet Town (Bob standing at grand piano, Donnie on banjo, Tony on standup bass, George on drums with brushes)
15. All Along The Watchtower (Bob standing at grand piano, Donnie on lap steel, Tony on 4 string hollow body electric bass)

(encore)
16. Ballad Of A Thin Man (Bob standing at grand piano with harp, Donnie on lap steel, Tony on 4 string hollow body electric bass)

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Talkin' 9042 - Marco L.

volevo solo segnalarvi che Bob Dylan su facebook, chi lo usa per lui, sono due giorni che pubblica questo
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10152728653955696&set
=a.139119345695.230741.11955325695&type=1&theater
ieri pubblicò solo la scritta americanarama, e già c'era chi sperava in un nuovo album, oggi aggiunge che sarà un festival , ma per ora la cosa resta un piccolo mistero, senza spiegazioni nè didascalie. voi ne sapete qualcosa?

Fino a ieri la pagina delle news del sito ufficiale riportava solo la foto che hai segnalato tu, da oggi invece c'è la notizia ufficiale che Bob Dylan e la sua band, in compagnia dei My Morning Jacket, dei Wilco, Richard Thompson Electric Trio e Ryan Bingham sarà nel cartellone ufficiale dell' AmericanaramA Music Festival:

http://www.bobdylan.com/us/news/americanarama-festival-music-tour-summer#us/news

La data del concerto non è ancora stata comunicata ma è certo che appena sarò definita verrà resa nota, stay tuned, :o), 

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Talkin' 9041 - Francesco Tamburini

Lo aveva citato Paolo Vites nel suo ultimo articolo pubblicato qui nella fattoria, allora sono andato a cercarlo su Youtube, visto che non ne avevo mai sentito parlare, e così ho trovato uno dei momenti più magici che Bob Dylan, penso, abbia mai regalato al mondo intero, insieme a tutti gli altri artisti presenti quella sera. In un tripudio di colori musicali, il nostro si esibisce in una perfomance di un incredibile valore, e così bastano le prime note di Hard Rain per addentrarci in questo nuovo, per il sottoscritto, sentiero onirico che solo il menestrello ci può far assaporare.....
Qui c'è il video con le parti di Dylan, compreso il finale di gruppo con I shall be released:

Si tratta di un filmato tratto da "The Great Music Experience", un concerto interpretato da musicisti giapponesi e internazionali andato in scena davanti al tempio buddista di Todai-ji, a Nara, in Giappone, nel maggio 1994. Il concerto, che si tenne per tre notti (dal 20 maggio al 22 maggio) e fu in parte finanziato dall'Unesco, ebbe luogo di fronte al più grande edificio in legno del mondo, che ospita la più grande statua del Buddha nel mondo. Il cast era veramente straordinario, con la presenza sul palco dei seguenti artisti:

Bob Dylan
Cara Butler
Hasedera Temple Shomyo
Hiroshi Hori
INXS
Ishida
Jon Bon Jovi
Joni Mitchell
Koji Tamaki
Leonard Eto and His Drummers
Richie Sambora
Roger Taylor
Ry Cooder
Ryu Hongjun and Tempyo Gafu
Shoukichi Kina
The Chieftains
Todai-ji Shomyo
Tokyo New Philharmonic Orchestra
Tomoyasu Hotei
Toshinori Kondo
Wayne Shorter
X Japan
Yoshiki

Backing musicians
Ray Cooper
Ed Shearmur
Jim Keltner
Phil Palmer
Pino Palladino
Wix Wickens

La Fattoria aveva parlato in diverse occasioni di questo evento postando i relativi filmati, ma ti ringrazio di avercelo risegnalato e ricordato ancora perchè si tratta davvero di una delle più belle performance dal vivo di Bob!

Lowell, Mass. - University of Massachusetts Lowell - Tsongas Center - April 9, 2013

1. Things Have Changed (Bob center stage, Donnie on pedal steel)
2. Love Sick (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin)
3. High Water (For Charley Patton) (Bob center stage with harp, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
4. Soon After Midnight (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
5. Early Roman Kings (Bob on grand piano, Donnie on lap steel, Tony on standup bass)
6. Tangled Up In Blue (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
7. Pay In Blood (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
8. Visions Of Johanna (Bob on grand piano, Donnie on electric mandolin)
9. Spirit On The Water (Bob on grand piano and harp, Donnie on pedal steel, Tony on standup bass)
10. Beyond Here Lies Nothin' (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin)
11. Blind Willie McTell (Bob center stage with harp, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
12. What Good Am I? (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
13. Thunder On The Mountain (Bob on grand piano, Donnie on lap steel, Tony on standup bass)
14. Scarlet Town (Bob on grand piano, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
15. All Along The Watchtower (Bob on grand piano, Donnie on lap steel)

(encore)
16. Ballad Of A Thin Man (Bob on grand piano, Donnie on lap steel)

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Buffalo, New York - SUNY Buffalo - Alumni Arena - April 5, 2013

di Wilson

Non camminate, correte per avere i biglietti per il tour 2013. Bob ha fatto un ottimo lavoro stasera a Buffalo.
E' stato un piacere vedere lui al centro della scena per metà dello spettacolo con quella che è stata una grande set list, a partire da “Things have changed” e andando avanti e indietro nella cornucopia dei classici di Bob Dylan.
Una versione mozzafiato di “Vision of Joanna ha segnato il punto a metà strada nello spettacolo.
E' stato bello vedere la band che si diverte. Se il buongiorno si vede da questo mattino i prossimi mesi saranno bellissimi, comperate i biglietti ora. Non ve ne pentirete.

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Wikileaks: Bob Dylan e James Taylor armi segrete anti-Urss            clicca qui

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Wikileaks: “Servizi segreti americani volevano usare Bob Dylan contro il comunismo”                                                                                        clicca qui

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Talkin' 9032 - Adriano Ercolani

Puoi ringraziare Maria Rosa Ventura da parte mia? Volevo risponderle, ma non volevo monopolizzare il sito :))
bellissima riflessione la sua grazie mille, "may your heart always be joyful"
Adriano

Io posso ringraziare Maria Rosa a nome tuo, ma penso sia molto meglio che tu lo faccia direttamente, mandami lo scritto per lei ed io lo pubblico, non preoccupatri per l'invasione di campo, in fondo la partenza o il metro di paragone per qualunque riflessione è sempre Bob! Resto in attesa, io e Maria Rosa che sarà lieta di ricevere i tuoi complimenti! :o)

La prima foto della backing band con Robillard

 credit: Harold Lepidus

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Kingston, Rhode Island - University of Rhode Island - Ryan Center - April 8, 2013

1. Things Have Changed (Bob center stage, Donnie on pedal steel)
2. Love Sick (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin)
3. High Water (For Charley Patton) (Bob center stage with harp, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
4. Soon After Midnight (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
5. Early Roman Kings (Bob on grand piano, Donnie on lap steel, Tony on standup bass)
6. Tangled Up In Blue (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
7. Pay In Blood (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
8. Visions Of Johanna (Bob on grand piano, Donnie on electric mandolin)
9. Spirit On The Water (Bob on grand piano and harp, Donnie on pedal steel, Tony on standup bass)
10. Beyond Here Lies Nothin' (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin)
11. Blind Willie McTell (Bob center stage with harp, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
12. What Good Am I? (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
13. Thunder On The Mountain (Bob on grand piano, Donnie on lap steel, Tony on standup bass)
14. Scarlet Town (Bob on grand piano, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
15. All Along The Watchtower (Bob on grand piano, Donnie on lap steel)

(encore)
16. Ballad Of A Thin Man (Bob on grand piano, Donnie on lap steel)

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Talkin' 9031 - Gypsy Flag

Amherst, Massachussets, 6 aprile 2013: impressioni d'ascolto

Sound morbido, per la ripresa primaverile di un Never Ending Tour che non smette di stupire, superato il suo quarto di secolo. All’inizio non si capisce bene cosa stia succedendo: Stu Kimball si lancia in una schitarrata ad accordi pieni, tipo Master of War vecchia maniera o Trail of the Buffalo. Invece parte Things Have Changed, molto country, rapida ed efficace. In Love Sick continuano gli accordi pieni di chitarra acustica, un assolo di armonica molto ben riuscito, Duke Robillard che presumibilmente lavora di abbellimento, la batteria sotto tono. Con High Water, introdotta da Donnie Herron al banjo, siamo nel country profondo. Soon After Midnight è puro zucchero, anzi viene proprio in mente Sugar, Hare Hare (vecchio hit dei settanta, non ricordo di chi) . Poi Bob si siede al piano, per una Early Roman Kings grandiosa, la chitarra elettrica si fonde con il piano in modo discreto e misurato; il passaggio finale mi ricorda The Spy dei Doors di Morrison Hotel. Poi arriva la sorpresa: Tangled Up in Blue con un arrangiamento nuovo, agli accordi del giro consueto se ne aggiunge un terzo, calante, che rallenta il verseggio senza perdere il brio. Geniale, meravigliosa. Tangled Up in Blue che si trasforma in una specie di Take a Walk in the Wild Side di Lou Reed, per continuare a giocare con le somiglianze. Il sound è continuo, sembra di essere con i Grateful Dead. Alla fine del pezzo Bob sembra accennare una improvvisazione al piano ma si ferma. I pezzi si chiudono tutti in modo piuttosto spartano, senza retorica del finale. Altro arrangiamento sorprendente, all’inizio, per Pay in Blood. Poi qualcosa cambia, nel mixaggio credo. I suoni si fanno più aspri, in Visions of Johanna. Verso l’ultima strofa la chitarra solista intuisce una lunga scala discendente sulla quale si innestano i versi finali, in modo inconsueto e stupefacente. L’assolo di armonica di Spirit on the Water accende il pubblico. La tensione rimane alta su una potente Beyond Here Lies Nothin’ nella quale il duetto tra chitarra e armonica manda il pubblico in visibilio. Poi parte un altro arrangiamento inedito: una Blind Willie McTell che sembra Sixteen Tons di Merle Travis, con la voce che gratta sulle alte sfere e un’armonica da viaggio nel tempo. Davvero emozionante. Poi il suono si distende, producendo una vera elevazione: è per What Good Am I, la perla della serata, in – davvero – una delle sue più belle esecuzioni.
Qui mi fermo. Divertitiamoci con Thunder On The Mountain e via di seguito. Il Never Ending Tour del 2013 scompagina ancora una volta le carte. Gli amici di Expecting Rain concorderanno che non è più possibile concepire una “top ten” dei concerti di Dylan….
Un caro saluto a tutti,
Gypsy Flag

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Talkin' 9030 - Miscio

Caro Mr.Tamborine,
ti invio lo stralcio di una Tesi di David Sirkin in cui si tratta del nostro Bob, e che usa come originale chiave di lettura le immagini delle copertine dei suoi primi LP. L'intento di Sirkin è inserire Dylan nella sua discussione del Postmodernismo.
A parte l'opinione che si ha sull'argomento, penso che l'introduzione sia comunque interessante perchè si può accettare in maniera indipendente dalle posizioni filosofiche di fondo.
Come osservavi tu stesso tempo fa, rispondendo ad un mio intervento (sulla canzone 'Lenny Bruce'), il periodo preso in esame è quello in cui "Dylan cominciò a diventare realmente "artista" quando prese atto della realtà Beatlesiana",
superando posizioni che potevano apparire semplicistiche o ingenue, ed entrando a pieno titolo nel discorso dell'arte moderna.
ciao, Miscio

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"A Song Along the Keyboard": Popular Music and Literature in Postwar American Culture
Di Jeffrey Stephen Sirkin (http://books.google.it/books?id=nyTHHkuuS1UC&printsec=frontcover&hl=it#v=onepage&q&f=false)

"È così dannatamente reale, è incredibile!" Così dice il " cowboy cantante e pittore" Harry Jackson (come citato da Nat Hentoff nelle liner notes del secondo LP di Dylan The Freewheelin' Bob Dylan).
Infatti, emergendo sulla scena nazionale nel 1962 il giovane Bob Dylan era la cosa reale. Nessuna posa affettata, abbellita dall'aerografo, nella foto di copertina dell' intelligente album pop, il cantante era un cantastorie hobo nello stampo di Woody Guthrie, un poeta errante del popolo rurale, campione di libertà e, soprattutto, di musica autentica. O almeno questa era l'immagine che era apparsa sui suoi primi LP. Dylan era emerso dal folk revival del Greenwich Village. Comunità musicale politicamente motivata, esaltata in organi del movimento come Sing Out! e Broadside, il folk revival vedeva nelle spoglie esibizioni del cantante folk una sfida politica e culturale
ad una società invasa dalla cultura di massa, da prodotti musicali e pop star tra cui stava rapidamente annegando il paesaggio sonoro Americano, che supportavano una cultura di brutalità razzista e diseguaglianza economica. In questo contesto ogni nuova, ruvida ballata folk che uscisse dal palcoscenico delle coffee house - e dagli LP di Dylan - era una spinta contro un Impero dominato in maniera crescente da seducenti immagini di musicisti pop sexy. Dylan era il loro campione.
Il suo nome vero era Robert Zimmermann, ma essendo stato conquistato da teenager dall'emergente controcultura dei tardi anni 50' - narrativa Beat, musica folk, e dagli ultimi bagliori dell'attivismo di sinistra degli anni 30' rappresentato da questa musica - egli cercò di introiettarla, diventando Bob Dylan. Woody Guthrie era il suo eroe, e così imparò a suonare come Woody, ad atteggiarsi come Woody, e lasciò la sua casa nel Minnesota per andare a New York a trovare Woody. Il tempo di arrivare a New York nel 1961 ed egli era un uomo nuovo, o proiettava un'immagine nuova. Coniò il suo nuovo nome qui, poi si fece notare sulla stampa ed entro un anno aveva registrato il suo primo disco per la Columbia Records. Anche se a quel tempo poteva non essere evidente ai puristi del folk revival, egli era già sulla strada per diventare un musicista pop e una pop star. Ma non perchè volesse subito "vendere", anche se questa accusa gli è stata ripetutamente rinfacciata. Fu scoperto da John Hammond - un leggendario produttore che si era fatto i denti con l'hot jazz e la politica di sinistra ma aveva anche scoperto alcuni dei maggiori nomi della storia della musica popolare, come Benny Goodman e Billie Holiday. Hammond lavorava per la Columbia Records, conosciuta per la raffinata, lussurreggiante musica pop del periodo, personificata da artisti come Holiday, Tony Bennett, Johnny Mathis e Rosemary Clooney. Questi musicisti popolari dopo tutto, esemplificavano le affascinanti e seduttive creature la cui evoluzione tra il 1925 e il 1955 - il periodo della carriera di Hammond - avevano completamente trasformato il mondo della musica popolare e della cultura americana nel suo complesso, e i cui volti trascinanti ammiccavano dai lussuriosi confini delle copertine dei loro album, accendevano pulsioni e promettevano soddisfazioni a consumatori desiderosi.
In confronto, Dylan era un articolo genuino; non aveva bisogno di trucco o costumi o sguardi seduttivi o labbra carnose. Appariva come era; voleva dire la verità. Appariva sulla copertina del suo primo disco, Bob Dylan (uscito il 19 Marzo del 1962), mostrando unghie lunghe e sporche, cappello e cappotto da vagabondo, il suo sguardo scettico e il suo sorriso sarcastico, il tutto rivelato nella luce bianco grigia di un autunno nuvoloso. Genuinamente arruffato per la copertina di The Freewheelin' Bob Dylan (27 Marzo 1963)




in tuta e stivali da lavoro sporchi, cammina in mezzo alla strada in una realistica, invernale
New York che si dissolve nelle profondità dell' immagine, a braccetto con la sua ragazza. Nel primo piano della foto di copertina in bianco e nero di The Times They Are A-Changin '(rilasciato il
13 gennaio 1964), reminiscente com'è di una fotografia documentaria della Depressione, vediamo le rughe sulla sua faccia, peluzzi sul suo collo, la trama della sua camicia da lavoro sgualcita,

lo stanco scetticismo nei suoi occhi. Siamo centimetri dalla superficie. Un po' più vicino e gli passeremmo attraverso per scoprire le sue profondità nascoste. Se mettiamo tutto questo a confronto con un qualsiasi LP di Rosemary Clooney o Frank Sinatra della fine degli anni 50', vediamo che il nostro Dylan non è un musicista pop. O lo è? L'artista romantico, l'amabile vagabondo abbracciato alla sua felice "ragazza qualunque", il profondo, pensieroso combattente di cause importanti. Non è questo lo schietto artista-ribelle che sogna ogni Kathie di provincia?
Al di fuori della convenzione pop (e dello status quo della vita del consumatore della classe media), come egli può apparire in queste copertine, Dylan è un personaggio coerentemente costruito, di diverso tenore, forse, ma strutturalmente equivalente a qualsiasi musicista pop. Creazione di una identità umana per il prodotto, l'immagine suggerisce una verità collocata al di là della superficie, e diventa l'inquadratura dominante attraverso cui si deve comprendere la sua musica. Anche in queste prime copertine, con grande costernazione degli appassionati folk anticommerciali tra di noi, è un persognaggio pop come tutti gli altri. Se tuttavia facciamo un passo verso la copertina di Bringing It All Back Home (rilasciato nel marzo 1965), entriamo in una nuova visione del tutto. O, più precisamente, ci troviamo di fronte ad una sagoma di cartone in cui siamo obbligati a confrontarci con il personaggio fantasma della pop music e con la nostra volontà di abbracciare le fantasie che esso ispira. Situato all'interno dello sfondo bianco della copertina dell'album, la foto a colori ritre il primo piano di Dylan in una sala opulenta, il cui camino elaboratamente lavorato e sovradimensionato poteva provenire dal set di un fantasy di Hollywood degli anni 30'. Oziosamente adagiata nel sottofondo con una sigaretta in mano, una giovane donna appariscente con un vestito rosso brillante (la moglie del suo manager, Sally Grossman).



Non più l'hobo autentico della fantasia popolare, Dylan indossa un blazer,polsini alla francese e gemelli escono fuori dalle maniche. Se l'inclusione dell'appariscente Sally Grossman allude alla fidanzata sorridente sulla copertina di Freewheelin, non c'è però alcun senso di intimità in tutti questi accostamenti. In posa come per una foto di moda, la vagamente esotica Grossman siede da sola. Si trovano nella stessa stanza ma tra di loro non ci sono connessioni, questo salotto è freddo, distaccato e poco accogliente. Appropriatamente, il camino dietro di loro è vuoto e buio. Senza fuoco, non c'è calore, nessuna promessa di accoglienza, nessuna garanzia che ci sarà un contatto umano. Guardano verso lo spettatore, ma non c'è nessun invito. È lo sguardo irritato che si getta a un ospite indesiderato che si intromette in un affare privato. Piuttosto che attirarci, come le immagini dei personaggi musicali tentano di fare, ci spinge via. Inquadrando l'immagine e creando l'illusione della profondità, i due personaggi funzionano come aspetti della composizione, che dividono la stanza in tre zone, nelle quali troviamo immagini che provengono dalla musica,dalla storia e dai media. Sulla cappa del camino dietro la Grossman ci sono un ritratto di Abe Lincoln, la copertina di un disco (che ricorda le copertine dei cantanti blues / jazz come Billie Holiday e Sarah Vaughn, ma che potrebbe anche essere Martin Luther King), un cartone dalla faccia rosa, e un disegno scadente di un clown triste. Davanti alla Grossman c'è un numero del Time Magazine con Lyndon Johnson sulla copertina, e sul divano trai due ci sono diverse copertine di dischi a malapena riconoscibili: The Blues Folk of Eric Von Schmidt, King of the Delta Blues Singers di Robert
Johnson e Keep on Pushing dei The Impressions.
Infine, in grembo a Dylan c'è una rivista di cinema aperta in cui compare il nome "Jean
Harlow. "

La chiave è poi un'altra copertina di un disco di fronte al caminetto, che spunta da dietro il braccio teso della Grossman: è il quarto album di Dylan. Another Side of Bob Dylan (pubblicato l' 8 agosto 1964). Essendo qui un disco tra tanti altri, si potrebbe dire che la sua inclusione indichi Dylan come erede di una sacra tradizione popolare, tramandata da Robert Johnson a Eric Von Schmidt e a Bob Dylan. Però non possiamo ignorare il fatto che le copertine degli album, incluso Another Side of Bob Dylan, sono solo immagini in una stanza piena di coreografiche immagini dei media. Guardando la facciata di Another Side, vediamo l'istantanea un po' piatta e confusa di un cantante bohemien di New York, piazzata all'interno di una copertina altrimenti vuota. Foto ingenua e amatoriale, la sua caratteristica più notevole è il taglio ravvicinato della figura di Dylan, una tecnica che produce la sconfortevole sensazione di essere circondati su tutti i lati dalla copertina bianca priva di profondità. Anche se possiamo vedere tracce della città intorno a lui, la prospettiva profonda di Freewheelin' è stata in gran parte tagliata fuori. Quello che rimane del paesaggio urbano è relegato ai margini della foto ed è difficile da decifrare. Tagliate la foto con la sua illusione di profondità, suggerisce, e troverete una superficie piatta e vuota, dietro il personaggio non c'è un essere umano vivente, ma una vuota copertina di un ablum.

"Another Side of Bob Dylan", anche se può essere questo, l' altro lato si rivela semplicemente come il rovescio della medaglia: un altro disco pop.

Mettiamo la copertina del disco accanto a Time Magazine, che trasforma la politica e
economia in "personalità"; e poi accanto a una rivista che si riferisce alla fabbrica di celebrità di Hollywood, e vediamo che non importa quanto sia ben costruito il personaggio di hobo autentico dei dischi precedenti, è comunque un personaggio della musica (di consumo), solo un altro musicista pop - il piatto disegno di un clown triste. Dylan, come Schmidt e Johnson e The Impressions e Jean Harlow e Abe Lincoln e Martin Luther King e Lyndon Johnson, è solo un' immagine in più confezionata da una cultura e da un' industria il cui principale prodotto è il personaggio prefabbricato dai media. Se ora includiamo il simbolo del rifugio antiatomico (Fallout Shelter) in primo piano, vediamo un indizio che connette i musicisti pop e i prodotti che essi adornano ad una cultura di guerra perpetua, paura, possibilità reale di guerra nucleare. Piuttosto che presentare il musicista e il suo album come una fantasia gradevole, o come una promessa di fuga dalla realtà della vita quotidiana, Bringing It All Back Home vuole capovolgere la percezione sia dei musicisti pop che del ruolo della musica popolare nella nostra cultura. Non possiamo più, suggerisce la copertina dell'album, nascondere la verità brutale della disuguaglianza razziale e della guerra dietro immagini di sorridenti personaggi intorno a noi.
Le profondità nascoste promesse dalle copertine precedenti, e dalle copertine pop standard, sono qui rivelate come elaborati trucchi fotografici, al pari dell'effetto di distorsione circolare che incornicia la foto su Bringing It All Back Home. Contraddicendo l'illusione di profondità della copertina,questa distorsione, e la piattezza delle immagini al di là di Dylan, ci dicono quello che non vogliamo sentire: il personaggio di fronte a noi con il gatto, quello che chiamiamo "Bob Dylan"non ha più profondità di quella di tutti gli altri. Anche se siamo tutti desiderosi di trovare dietro la copertina la profonda presenza psicologica e biografica implicate dalla faccia del cantante, non c'è niente eccetto un'immagine piatta, meccanica e artificiosa. Deridendo la sua stessa illusione di profondità, l'impenetrabile superficie che vediamo sulla copertina di Bringing It All Back Home, come un dipinto minimalista, ci chiede di riflettere sulla superficie stessa. Da cosa è costituita? Comè fatta per apparirci come tale? Chi l'ha fatta? E cosa forse più importante di tutte, ci chiede di considerare il ruolo dell'intero mondo esterno: com'è connessa alla cultura di tecnologia, paura e violenza dalla quale emerge? Quale ruolo gioco io in questa funzione?
Il titolo dell'album, Bringing It All Back Home, è quindi fuorviante. Perchè ciò che scopriamo leggendo la copertina è che non c'è una casa, un'origine, una verità per accedere al di là della foto, nessuna profondità. Le cosidette "autentiche" radici di "Bob Dylan" sono esposte come ulteriori finzioni, immagini di immagini. Non c'è reale accesso garantito, non una vera stanza, non una ragazza vera, non c'è un caminetto reale. Nonostante il nostro desiderio di raggiungere il suo caldo splendore, la "home" è la fredda, piatta superficie della copertina di cartone del disco, l'inchiostro pressato nei suoi pori, le scanalature a spirale intagliate nel vinile. È tempo, suggerisce la copertina, di prestare attenzione a questi, e alla musica che ascolteremo quando metteremo il disco sul nostro giradischi. Questa - e non la scena fantastica che vediamo sulla copertina - è la nostra casa. E qui è dove la dissertazione comincia.
Se il folk revival ha istituito, attraverso personaggi come Bob Dylan, un falso binario tra "autenticità" della performance folk e "falsità" della cultura di massa, Bringing It All Back Home smantella questo doppio binario e lo mostra per quella ben intenzionata menzogna che è.
Non più, suggerisce, possiamo fingere opposizione con pose musicali romantiche che colpiscono
-nessuna rappresentazione è più "pura" delle altre. Il problema con la musica popolare non era nelle rappresentazioni specifiche che venivano proposte, - un elegante Sinatra, una sensuale Lena Horne, o un Dylan duro lavoratore, ma nella struttura di tali strategie di rappresentazione, e, come tali, nella nostra tendenza, come ascoltatori, fans, e appassionati, a prestare loro attenzione a discapito della comprensione di ciò che erano.

Possiamo essere biografi e scribacchini da tabloid, con l'ossessione di elaborare narrazioni per sostenere e modellare il personaggio musicale, o giornalisti e critici, con l'ossessione di giudicare l'estetica musicale, o pedanti letterati, con l'ossessione di decodificare l'uomo attraverso ogni sua lirica, o pop fans, con l'ossessione di avvicinarlo attraverso la raccolta di immagini del cantante e dei prodotti. In ogni caso, non riusciamo a vedere la "musica" per quello che è. Inestricabile dal personaggio fittizio, dalla sua riproduzione meccanica, dalla sua condizione di merce, è tutto questo contemporaneamente. Attraverso "Bringing It All Back Home" vediamo che non c'è una zona di purezza immacolata e autenticità al di là di qualche immaginario confine da cui possiamo preservare il senso della nostra virtù. C'è solo l'America e l'unico modo di parlare è attraverso il suo linguaggio. In questo mondo non c'è musica, c'è solo la musica popolare. La nostra unica possibilità è quella di riconoscere l'America come incarnata nella struttura della nostra musica, e mappare i suoi contorni. Per capire la musica qualsiasi altro metodo è nella migliore delle ipotesi fraintenderla, nel peggiore dei casi è cadere vittima di un doppio binario che semplicemente supporta il sistema contro il quale il senso di giustizia pretende di lottare.
È quindi attraverso Dylan che arriviamo al gruppo di idee interconnesse e ai problemi affrontati in questa dissertazione. [...] le copertine degli album di Dylan diventano la figura perfetta da cui iniziare. Perchè la narrazione inscritta al loro interno è una versione della storia raccontata qui. In esse vediamo una idealizzazione della cosidetta musica folk "pura". Vediamo questa musica propagandata come un antidoto alla brutalità della nostra cultura. E vediamo questa fantasia musicale collidere frontalmente con il suo status di merce. [.....]

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Talkin' 9029 - Adriano Ercolani

Carissimo Mr.Tambourine,
sperando di farti cosa gradita ti volevo sottoporre la mia recensione sull'ultimo disco di David Bowie.
http://contezarganenko.blogspot.it/2013/04/the-next-day-il-mondo-in-fiamme-del_2.html
Come sempre, in un modo o nell'altro, si finisce sempre per parlare di Bob;)
Non ti voglio bombardare con tutti i miei articoli, ma quando si tratta di artisti in qualche modo collegati a lui, o lo cito direttamente, mi permetto di girarteli. Presto tornare a parlare direttamente del Nostro.
Un grande saluto, Adriano Ercolani!

Thanks, resto sempre in attesa, ciao, :o)

Talkin' 9028 - Giancarlo Frigeri

Hey Mr. Tambourine,

eccoti l'estratto della recensione del nostro concerto al club "Il Giardino" di Lugagnano di Sona (VR) del 5 Aprile
(esordio in concomitanza con la ripresa del NET).

La recensione de "L'arena" è a cura di Beppe Montresor, Dylaniano DOC e Maggie's Farmer di lunga data.

Lo spirito di Bob Dylan in Butler & The Judas - di Beppe Montresor

Nei set acustici come negli spazi elettrici il progetto di Frigieri risulta credibile e a tratti entusiasmante

domenica 07 aprile 2013 SPETTACOLI, pagina 76

Era il debutto assoluto in pubblico per Keith Butler & The Judas, un progetto a latere del cantautore sassolese Giancarlo Frigieri tutto dedicato a Bob Dylan, ed il concerto al Giardino (dove Frigieri aveva già proposto in passato il suo materiale originale, e in altra occasione aperto per i Fairport Convention) si è rivelato una bella sorpresa. Butler - per questo repertorio chiamiamolo con il suo simpatico nome d´arte - è interprete di notevole personalità, che ha scelto di non puntare su un ricalco rigorosamente filologico di un materiale magnifico, ma che dimostra di conoscere molto bene a tutti i livelli (la
pronuncia, il famoso fraseggio, la cadenza, persino certe movenze sul palco); e soprattutto Butler - con due corposi set senza troppi cerimoniali di spiegazione, solo con qualche rapida battuta, per esempio «noi siamo l´unica tribute band del pubblico di Bob Dylan» - ha colto perfettamente, a nostro giudizio, lo «spirito» fondamentale del miglior Dylan, quello appunto del giocoso, spumeggiante ed iconoclasta periodo d´oro di metà anni Sessanta.
Quasi mai mancando di rispetto, Butler & The Judas tendono a spingere sull´acceleratore tante canzoni dell´uomo di
Duluth, indirizzandole ulteriormente su dinamiche bellamente rockettare, a tratti quasi punk ma non in termini distruttivi o pressapochistici, piuttosto accentuandone l´afflato adrenalinico e non museale. Magari in qualche rara occasione, per esempio in una Blind Willie McTell spogliata di tutta la solennità metafisica dell´originale, l´operazione limita il drammatico
impatto del capolavoro d Dylan.
Ma la maggior parte di quanto ascoltato al Giardino, nei brevi set acustici (solo Butler voce chitarra e armonica, un bravo musicista) e soprattutto nei travolgenti spazi elettrici con tutto il gruppo (chitarra, basso e batteria), risulta molto credibile e a tratti entusiasmante.
Tra i primi soprattutto Visions of Johanna, tra i brani elettrificati Queen Jane Approximately, All Along The Watchtower, Maggie´s Farm, Highway 61 Revisited fino ad una Like a Rolling Stone che tiene assolutamente fede alla sua fama di più bella canzone della storia rock.

SETLIST:

Simple twist of fate (Solo acoustic)
Visions of Johanna (Solo acoustic)

Queen Jane approximately
All along the watchtower
I shall be released
Maggie's farm
Tryin to get to heaven
Highway 61 revisited

---------------------------- 10 minute break

Jokerman (Solo acoustic)
Blowin' in the wind (Solo acoustic)
One more cup of coffee
Blind Willie McTell
Just like a woman
Knockin' on heaven's door
She belongs to me
Chimes of freedom

------------------------- Encores

Mr. Tambourine man (Solo acoustic)
Like a rolling stone

Grazie a te e Beppe per la recensione del concerto, non mancate di mandarmi anche quelle dei futuri concerti, :o)

Talkin' 9028 (Reprise)- Giancarlo Frigeri

E già che ci siamo cogliamo l'occasione per segnalarti il prossimo concerto alla SALUMERIA DEL ROCK di ARCETO (RE).

SABATO 27 APRILE e non come precedentemente segnalato il 26. Il giorno giusto è SABATO 27 APRILE - Salumeria del Rock - Arceto (RE) - A Bob Dylan devotional night with K. Butler & The Judas.

K.Butler & The Judas - Bob Dylan's 115th Tribute band. www.facebook.com/Bobdylanitaliantributeband 

Grazie per la precisazione, vedi in vetrina, :o)

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Talkin' 9027 - Acquaraggia

mercoledi 17 aprile
SKENE'
via F.Carletti 5 - 00154 Roma - metro Piramide - tel - 06-5755561 - info@skeneroma.it

ACQUARAGGIA
Giuseppe Oliverio Chitarra. Acustica/.Voce Gabriele Savarese, Chitarra. Flamenca ./Violino
Domenico Arcuri Basso , Richard Sherwood Voce /Armonica
Mario Modeo .Voce Narrante
in
BOB DYLAN 'S DREAM
piccolo divertente musical

Lo spettacolo scorre come un piccolo musical, o se volete, come una trasmissione radiofonica non monotematica,
ma con citazioni a 360°, da Woody Guthrie, Padre Putativo del piccolo Robert Zimmermann,
fino al Figlio mai Prediletto, Bruce Springsteen . Canzoni assurte al rango di Pietre Miliari nella storia del rock e della canzone popolare, ad intercalare alcuni pezzi lirici originali ed un testo meraviglioso di Woody Guthrie.
Una carrellata di gemme indimenticabili, da MR.TAMBOURINE MAN a BLOWIN' IN THE WIND, THE TIMES THEY ARE A CHANGIN', a HARD RAIN' S GONNA FALL, fino a KNOCKIN' ON HEAVEN'S DOOR e gli ultimi albums.
Le canzoni di Bob Dylan hanno contribuito a cambiare il mondo in meglio, e messo in guardia tutti noi dai pericoli costanti
che i danni provocati dal maltrattamento della Terra e l'Ingiustizia dilagante portano all' ecosistema del Pianeta.

lo spettacolo inizia alle 22.00
la cena alle ore 21.00 - costo 35,00 euro
si può accedere anche solo allo spettacolo con una consumazione al costo di 15,00

Grazie per la segnalazione che ho postato anche in vetrina, :o)

FULL CONCERT AUDIO: Mullins Center Amherst, April 6th, 2013        clicca qui

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Buffalo, New York - SUNY Buffalo - Alumni Arena - April 5, 2013

di Bexter

E’ la prima volta che ho inviato le mie osservazioni su di uno di spettacolo a boblinks, ma dal momento che ho visto poche volte Dylan ed ho letto molti commenti di veterani il mio farà forse sorridere. Non sono uno scrittore trascendentale, quindi racconterò quello che mia moglie ed io abbiamo visto, seduti vicino ad una coppia che aveva visto Bob più di quaranta volte. Molti ragazzi del college fra il pubblico e diversi vecchi fans commossi. La voce di Bob suonava straordinaria e per uno come me che ama la sua voce attuale quasi mi veniva da piangere in certi pezzi, specialmente i nuovi pezzi da Tempest.
Essendo il primo show dopo l’uscita di Charlie e l’entrata di Duke devo dire che il suono era molto bello e non confusionario, spero continui su questa riga. Una ragazza ha detto che non si potevano fare foto. Dopo la parte principale Bob e i ragazzi sono usciti per rientrare con una bellissima “Ballad of a thin man”, con Bob sempre al Grand Piano, non ha toccato la chitarra per tutto lo show. Show davvero gradito da me e mia moglie e da molta gente del pubblico, tutti contenti perchè Duke è stato davvero buono. Spero continui così e spero di aver l’occasione di rivedere Bob al più presto.

Amherst, Massachusetts - University of Massachusetts Amherst Mullins Center - April 6, 2013

1. Things Have Changed (Bob center stage, Donnie on pedal steel)
2. Love Sick (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin)
3. High Water (For Charley Patton) (Bob center stage, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
4. Soon After Midnight (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
5. Early Roman Kings (Bob on grand piano, Donnie on lap steel, Tony on standup bass)
6. Tangled Up In Blue (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
7. Pay In Blood (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
8. Visions Of Johanna (Bob on grand piano, Donnie on electric mandolin)
9. Spirit On The Water (Bob on grand piano and harp, Donnie on pedal steel, Tony on standup bass)
10. Beyond Here Lies Nothin' (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin)
11. Blind Willie McTell (Bob center stage with harp, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
12. What Good Am I? (Bob on grand piano, Donnie on pedal steel)
13. Thunder On The Mountain (Bob on grand piano, Donnie on lap steel, Tony on standup bass)
14. Scarlet Town (Bob on grand piano, Donnie on banjo, Tony on standup bass)
15. All Along The Watchtower (Bob on grand piano, Donnie on lap steel)

(encore)
16. Ballad Of A Thin Man (Bob on grand piano, Donnie on lap steel)

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Buffalo, New York - SUNY Buffalo - Alumni Arena - April 5, 2013

In Buffalo, Dylan cambia radicalmente le cose nel nuovo tour con Duke Robillard

Oh, dovevate esserci a Buffalo ieri sera a vedere Bob Dylan. Quando ha iniziato il suo spettacolo con "Things Have Changed", si è capito subito che non stava scherzando.
Secondo diversi reportages, Dylan era in fiamme la scorsa notte, probabilmente ispirato per la nuova aggiunta del chitarrista blues Duke Robillard nella sua band, che ha sostituito Charlie Sexton nella line up.
Inoltre, la set list è cambiata . Erano bloccati come “standard” brani come "Like A Rolling Stone", "Blowin 'In The Wind" e la sua canzone più ascoltata di sempre mai, "All Along The Watchtower". In realtà, solo quattro delle 16 canzoni eseguite la scorsa notte erano degli anni ‘60 e '70. C'erano anche un paio di composizioni dell’ '80 tra le quali "What good am i?", Recentemente coverizzato da Tom Jones.
Ancora più scioccante per i fan, in senso buono, è stato l'inserimento di quattro canzoni dal più recente album di Dylan, "Tempest". Queste erano le stesse canzoni eseguite lo scorso autunno ma diluite in undici spettacoli diversi, soprattutto verso la fine del tour. Un Dylan che li esegue tutti e quattro insieme è stata una cosa inattesa.
Interessante l'inserimento di "Love Sick". Mentre Robillard non aveva suonato su questa pista quando ha partecipato alle sessioni per "Time Out Of Mind", ha fatto una cover di questa canzone nel suo album del 1999 "New Blues For Modern Man."
Secondo quanto riportato su Bob Links, Stu Kimball ora suona la chitarra ritmica acustica in tutte le canzoni, mentre Robillard suona l’eletrrica. Tony Garnier, George Recile, e Donnie Herron sono nei loro ruoli tradizionali.
Quanto a Dylan, non ha preso in mano la chitarra la scorsa notte, ma alterna lo stare in piedi al centro della scena con il pianoforte a coda, di tanto in tanto con la sua armonica in entrambe le posizioni.
Ho la fortuna di poter vedere un paio di spettacoli di questo tour. Non vedo l'ora.

Harold Lepidus, "Bob Dylan Examiner"

(Fonte: http://www.examiner.com/article/in-buffalo-dylan-radically-shakes-things-up-on-new-tour-with-duke-robillard?CID=examiner_alerts_article)

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Talkin' 9026 - Dylan Dogs

Ciao Tambourine,
ti segnalo il nostro prossimo concerto per il 18 aprile p.v. inizio ore 22 qui a Roma al Beba do Samba, in Via de' Messapi 8 a San Lorenzo.
Nuovi arrangiamenti e nuovi brani in repertorio + anteprima del nostro videoclip di "Blowin' in the Wind". Maggiesfarmers romani non potete mancare!
Saluti, Bruno "Jackass"

Buffalo, New York - SUNY Buffalo - Alumni Arena - April 5, 2013

1. Things Have Changed (Bob center stage, Donnie on pedal steel, Duke on reddish orange hollow body electric, George on drums with brushes)
2. Love Sick (Bob center stage, Donnie on electric mandolin, Duke on red hollow body electric)
3. High Water (For Charley Patton) (Bob center stage, Donnie on banjo, Duke on red hollow body electric, Tony on standup bass)
4. Soon After Midnight (Bob standing at grand piano, Donnie on pedal steel, Duke on red hollow body electric)
5. Early Roman Kings (Bob standing at grand piano, Donnie on lap steel, Duke on red hollow body electric, Tony on standup bass, George on drums with brushes)
6. Tangled Up In Blue (Bob sitting at grand piano, Donnie on pedal steel, Duke on red hollow body electric, George on drums with brushes)
7. Pay In Blood (Bob standing at grand piano, Donnie on pedal steel, Duke on red hollow body electric, George on drums with brushes)
8. Visions Of Johanna (Bob sitting at grand piano, Donnie on electric mandolin, Duke on red hollow body electric)
9. Spirit On The Water (Bob standing at grand piano and harp, Donnie on pedal steel, Duke on red hollow body electric, George on drums with brushes)
10. Blind Willie McTell (Bob center stage with harp, Donnie on banjo, Duke on red hollow body electric, Tony on standup bass)
11. Beyond Here Lies Nothin' (Bob center stage with harp, Donnie on electric mandolin, Duke on red hollow body electric,
Tony on white 6 string Fender bass)
12. What Good Am I? (Bob sitting at grand piano, Donnie on pedal steel, Duke on red hollow body electric, Tony on white 6 string Fender bass, George on drums with mallets)
13. Thunder On The Mountain (Bob standing at grand piano, Donnie on lap steel, Duke on red hollow body electric,
Tony on white 6 string Fender bass, George on drums with brushes)
14. Scarlet Town (Bob sitting at grand piano, Donnie on banjo, Duke on red hollow body electric, Tony on white 6 string Fender bass, George on drums with brushes)
15. Highway 61 Revisited (Bob standing at grand piano, Donnie on lap steel, Duke on red hollow body electric, Tony on white 6 string Fender bass, George on drums with brushes)

(encore)
16. Ballad Of A Thin Man (Bob standing at grand piano and harp, Donnie on lap steel, Duke on red hollow body electric)


Band Members
Bob Dylan - piano, harp
Tony Garnier - bass
George Recile - drums
Stu Kimball - acoustic rhythm guitar (all songs)
Duke Robillard - electirc lead guitar (all songs)
Donnie Herron - banjo, electric mandolin, pedal steel, lap steel

Come avevo supposto Charlie ha lasciato la backing band, d'altronde, così, visto come aveva suonato a barolo serviva veramente a poco

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Talkin' 9025 - Gianfranco Cautiero

Ciao,
leggo spesso il blog..trovato questo bel link qualche giorno fa:
https://soundcloud.com/bob-dylan-supperclub-1/bob-dylan-complete-supper-club
enjoy, gian

Ti ringrazio, ma ourtroppo ancora oggi questo link non è funzionante, sarà per il prossimo, ciao, :o)

Talkin' 9024 - augustored51

Ciao Tambourine,
ma la Sony non poteva trovare qualcosa di meglio (e non sarebbe stato difficile) nella immensa produzione del Nostro da pubblicare per il Record Store Day invece di quella indescrivibile “bruttezza” di Wigwam? Possibile che Dylan non si sia opposto fermamente a questa cosa, potremmo dire, per lui poco o addirittura controproducente?

Caro augustored51, ho pensato la stessa cosa quando ho letto la notizia alcune settimane fa, tanto che avevo deciso di non postarla in quanto a mio giudizio era una “non notizia” o “notizia indegna”. Poi la mail del Dott. Tancredi di Mercoledi mi ha fatto ricordare che uno dei miei compiti è anche quello di dare le notizie.
Non saprei dire se la pubblicazione di questo brano farà contenti o farà arrabbiare un sacco di Dylan-fans, ma personalmente Sony mi ha dato una grossa delusione. E’ inoltre chiaro che Dylan ormai, alla sua rispettabile età, se ne frega altamente di quello che programma Sony, lui pensa solo alle sue esibizioni live e basta, e sinceramente credo che faccia anche bene.

On the road again

Domani, venerdi 5 Aprile, il Tour 2013 parte da Buffalo per una nuova annata di concerti, finalmente sapremo se c’è qualcosa di nuovo e se è scomparso qualcosa di vecchio. Ci sarà ancora il Grand Piano? Charlie Sexton? Stu Kimball? Saranno sempre Tony e George la macchina del ritmo? Sempre Donnie a ricamare armonie? Pazienza amici domani sapremo come stanno le cose, good night...!

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Verona: Keith Butler & the Judas: tributo a Bob Dylan                      clicca qui

Talkin' 9023 - Dott. Edoardo Tancredi

Ciao Mr. Tambourine, ma di questo ne vogliamo parlare?
http://www.bobdylan.com/us/home#us/news/wigwam-single-be-released-record-store-day

Certo caro Dottore, il comunicato di bobdylan.com dice:
In occasione del Record Store Day 2013, la Columbia Records ha pubblicato un "singolo in vinile con inediti sulla demo di" Wigwam ", accompagnato con una registrazione inedita di "Thirsty Boots" dal prossimo Bootleg Series Vol. 10

Wigwam fu pubblicato nel 1970 sull’album Self Portrait, un pezzo solo strumentale e con alcune voci di coro che cantavano:
Da da dah da da.
Dada da-da dah de dum.
Da da-da dah da.
La da dah dede.
La dah dah dada dah.

Lah dada dah da-da dah.
Dah da dada dum dah.
La dah dah da-da dah dee.
Dah da daladah duh duh duh.
La dah dah da-da daaaaah.
Dah da dah uh uhhhhnn.
Da da dah da duhh.

Per quanto riguarda il pezzo inedito "Thirsty Boots" è una delle outtakes dello stesso LP insieme a: Folsom Prison Blues - Ring of Fire - Pretty Sara - Sittin' on the Dock ofthe Bay - Universal Soldier - (When a Man's) Out ofa Job - These Working Hands - Spanish Eyes - Railroad Billy - House Carpenter - Tell O1' Billy - Annie's Gonna Sing Her Song - If Not For You' -Happy Book.

L' album Self portrait conteneva inoltre quattro canzoni registrate dal vivo al festival dell'Isola di Wight il 31 Agosto 1969.

Per quanto concerne il prossimo Bootleg Series Vol.10 non ci sono ancora notizie.

Talkin' 9022 - Giancarlo Frigeri

Carissimo Mr. Tambourine,
abbiamo creato la pagina Facebook di K.Butler & The Judas all'indirizzo:
www.facebook.com/Bobdylanitaliantributeband 
e vi ricordiamo le nostre date di Aprile:

05 Aprile - Il Giardino - Lugagnano di Sona (VR) - www.clubilgiardino.org
27 Aprile - La Salumeria del Rock - Arceto (RE) - www.lasalumeriadelrock.com

Disponibili per date, convention dylanofile and so on. Come gather 'round people.

"K. Butler & The Judas - Bob Dylan's 115th tribute band"

Grazie per la segnalazione Giancarlo, ho postato i due eventi anche in vetrina, ciao, :o)

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Leonard Elschenbroich: «Ii mio idolo è Bob Dylan»                          clicca qui

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Enzo Jannacci ci ha lasciato

Ha messo le scarpe da tennis e si è incamminato sulla strada per andare all’Idroscalo, verso quel mondo di poveri diavoli emarginati che tanto perfettamente ha descritto in quasi tutte le sue canzoni. La strada per andare all’Idroscalo è quella che porta all’aeroporto Forlanini di Linate, ma il poveraccio con le scarpe da tennis non lo sapeva, per lui quella era solo la strada che andava all’idroscalo.
Ricordo di averlo visto passare nei primi anni '60 davanti alla stazione Nord di Milano a bordo di una Fiat 1500 spider rosso vivo nuova fiammante e di aver pensato: "Ce l'ha fatta, bene, se lo meritava proprio!”.
Allora avevo solo un suo album, intitolato “Enzo Jannacci in teatro”, un album pieno di perle, una più bella dell’altra, brani come “Ohè sunt chi, “Aveva un taxi nero, “La forza dell'amore, “Veronica, “Prete Liprando e il giudizio di Dio”, “Il primo furto non si scorda mai”, Sfiorisci bel fiore”, la meravigliosa “Niente” dove Enzo scrive questi stupendi versi: - Da dietro a una vetrina, ti ho vista che piangevi, non hai voluto nemmeno che guardassi, per non lasciarmi niente, niente di te -, poi “L'Armando” e molte altre. Ognuna di queste canzoni potrebbe essere presa ad esempio del cantautorato italiano, ognuno di questi pezzi avrebbe potuto mettere Enzo al pari dei maggiori autori italiani dei primi anni '60.
Ma Enzo è sempre stato una persona schiva come i personaggi delle sue canzoni, poveri reietti che vivevano ai margini di quella società che attoniti vedevano scorrere davanti ai loro occhi senza che mai li coinvolgesse nemmeno per sbaglio. Quando il suo stile fu confinato insieme a molti altri nel dimenticatoio a causa dell’invasione beatlesiana del mondo musicale, lui, senza clamore, si rimise a fare il cardiochirurgo all’ospedale di Cantù, in fondo aveva studiato per quello. Un ventennio dopo, passata la buriana beat, si riaprirono spazi per i cantanti e gli autori messi in stand by, ed Enzo, pur senza smettere il suo lavoro di medico che amava tanto, cominciò pian piano a riprendersi il suo meritato spazio. Compose e lanciò altre canzoni che divennero canzoni cult come “Vengo anch’io (No tu no)”, incise una trentina di album senza mai gran clamore ma con tanta arte e maestria.
Ora ha raggiunto quel mondo di sogno che si era inventato e popolato con i suoi personaggi più veri, quello che portava le scarpe da tennis, quello che aveva il taxi nero che andava col metano, la Veronica che faceva il mestiere più antico del mondo elargendo i suoi favori per quelli disastrati come lei al Teatro Carcano di Milano in piedi, quello dell'ottantenne zio appena uscito dai neurodeliri che passeggiava in kilt e calzettoni scozzesi sul tetto del Duomo di Milano, quello di prete Liprando costretto ad affrontare l’ordalia del fuoco dopo aver accusato di simonia Agiosolano, Arcivescovo di Milano, ma Enzo non era tra i soliti potenti e fortunati in prima fila ad assistere al terribile spettacolo del prete che cammina a piedi nudi sui carboni ardenti, Enzo era uno di quei poveri sfortunati che erano venuti a piedi da Como per niente e non aveva visto un accidente, Enzo è quello che “Se me lo dicevi prima......ciapi istess!!!!”, una contraddizione con tutti i fondamenti della realtà. Lui è uno di quelli ai quali restavano solo sei minuti all'alba prima di essere fucilati, è “quello che” ha scritto “quelli che......per non pagare l’ICI han venduto la casa e comprato una chiesa”. Potrei citare un altro centianio di canzoni con la “C” maiuscola, ma credo sia abbastanza così, credo di aver reso bene l’idea di chi era Enzo. Ora è tempo di guardarlo che si allontana sulla strada per andare all’Idroscalo, calzando le sue scarpe da tennis....Ciao Enzo,,,,,buon viaggio!!!!!!

Mr.Tambourine

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Enzo Jannacci: La carezza del Venerdi Santo - di Paolo Vites             clicca qui

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